《她们的名字》的故事，是从一个巴掌开始的。
秦海璐饰演的女副总雷粒，被合作公司老板的妻子误认为“小三”，不但被甩了一巴掌，还让新晋空降的竞争对手抢了风头；
镜头一转，白冰饰演的家庭主妇任多美，因自卑出身不敢让亲生父母见婆婆。而远在国外的丈夫，身边也出现了疑似出轨对象；
下一个镜头中，薇薇饰演的职场新人沈嘉男遭遇上级“越级发邮件”的责难。结果，她不但怼了回去，还直接指出上级“吃回扣”。
30+的职场女性，25+的全职太太，20+的职场新人，作为国内首部“女性同盟剧”，优酷独播剧《她们的名字》将镜头对准了三位处于不同人生阶段的女性。在与职场、婚姻和社会的周旋中，她们开始渐渐发现、反思并撕掉身上“女强人”“全职太太”“实习生”的标签，寻找到属于自己的“名字”。
面对困境，三位女性都找到了自己的解决方案。雷粒将计就计，把“巴掌”变成了生意；任多美从容冷静，先静观其变；沈嘉男则直接击中要害，“整顿职场”。
这些社会议题，同样引发了观众的共鸣。播出首周，《她们的名字》收获全网热搜447个，微博热搜157个，剧集衍生话题#老公出轨是及时挽回还是果断分开#，更是引发了网友热议。
关于这一话题，任多美的选择是保持冷静理智，而博主@许川 的建议是不要陷入到“被伤害”的情绪里走不出来，四川省司法厅官微@法治四川则直接在词条下，为网友科普搜集婚内出轨证据的方法。
如果《欢乐颂》讲的是爱情观，《三十而已》讲的是家庭观，那么《她们的名字》讲的则是如何发掘女性的个人价值。这部作品不仅想打破社会赋予女性的标签，还要打破影视剧中女性角色的标签，引领出一种全新的女性题材风格。女强人不再是高高在上，家庭主妇不再是一地鸡毛，而职场新人也不再是卑躬屈膝。
中秋节期间，娱理工作室特别对话了《她们的名字》总制片、总编剧高小娴，制片人陆尧和王怀宇。两位女性创作者和一位拥有七个姐姐的男制片人，试图通过作品挣脱标签的束缚，为不同阶段的女性困境提供“姐题思路”。
拒绝标签，捍卫的不仅仅是个性，更是女性自由选择的权利。
《她们的名字》，秦海璐、白冰、薇薇
撕掉标签
《她们的名字》故事雏形，来自一条38妇女节的公益广告。
这条讲述不同岗位女性共同解决困难的广告，看得总制片、总编剧高小娴满眼热泪，鸡皮疙瘩起了一身。
作为女性，她同样扮演过不同的人生角色：20岁的时候，她对职业发展一腔热血；30岁的时候，她会拷问自己是不是要进入婚姻了；40岁的时候，她会进一步考虑社会关系和个人价值体现。
当不同阶段的自己像跑马灯一般在脑中闪过，她突然想到，如果把不同阶段的女性写到一部戏中，会不会很有意义？
于是，三位女性的形象开始在脑海中浮现。而她希望为这三位女性做的，就是撕掉她们身上的标签。
“我们提到女强人或是全职太太，脑子中就会绘制出一个基本的形象。但在和她们接触的时候，会发现并不是想象中的样子。就算是商场上买来的衣服，为了舒服，我们也会第一时间把标签撕掉。在与这件衣服的朝夕相处中，你会感受到它的纹理与身体的适配度，品牌和标签就没有那么重要了。”
选择以三位女性视角切入，《她们的名字》正是希望不同年龄段的女性，都能在这部作品中找到自我认同。
然而，三条人物线会挑战观众的观看习惯。为了防止叙事混乱，编剧将场景和人物关系的搭建进行了汇总。主场景木兰说公司是核心的职场叙事空间，这里是雷粒的主阵地，也是沈嘉男的目标空间，两个人在空间里自然会产生人物关系。
另一处阵地，则是每位女主角的住处。职业女性每日主要的往返场所就是家和公司，这两处场景天然形成了一组对照关系。剧中，这一组对照关系的主角是任多美和雷粒。两个人住在同一个小区，虽然过的是截然不同的人生，但她们又可以相互抚慰。
在人物特性上，《她们的名字》希望先展现出一种人物类型，再去挖掘她身上的特质，把标签一点点撕下来。
比如“霸总”雷粒可以爽利地解决掉竞争对手的陷害，但在感情上也会无助、失落，与自己的闺蜜哭诉；“家庭主妇”任多美并没有被琐事压得蓬头垢面，她依然可以生活得有品位、有格调、有智慧。
很多都市剧集中，女性的角色都极为固定，事业有成的女性一定家庭不幸福，家庭主妇一定没有职业能力，这样的“标签”会天生赋予女性难以消解的焦虑，比如“家庭和事业的两难”。
制片人陆尧提到，《她们的名字》想做的差异化，就是消解“标签”带来的焦虑，让更多女性在拒绝被定义的过程中，找到一种更加放松的生活状态。这种去标签化也不仅限于女性，男性同样可以在这部作品中获得鼓舞，勇于追求自己想要的，释放自己的潜能。
这也是社会化进程中，一种良性的个性社会化过程。
无论是20+、25+还是30+，女性可以通过当代社会赋予的机会和权利，能动地调整自己的行为，塑造出新的女性形象。她们可以在不受限的价值观念和行为模式中，决定自己在职场、家庭和社会中的行为方式，发展自己的个性。
“以前我们说一个女人是好女人，大家会觉得她温柔、隐忍、包容，但现在这个时代好女人的定义变了。我们并没有想把标签完全去掉，而是想是让大家知道定义不一样了，那么贴标签本身就是没有意义的。”制片人王怀宇说。
撕掉套路
确定了“撕掉标签”的方向后，制作团队首先做的，是撕掉女性角色在影视作品中的标签。
秦海璐饰演的雷粒，是都市剧中常见的“大女主”形象。她是女性平台木兰说的副总裁，有能力，有智慧，专注搞事业。
“女强人”的标签特性，也借由剧中角色表达了出来。空降的职场对手觉得，她有不可一世的傲慢，会轻易被谣言激怒；世俗的老同学觉得，她即使在事业上是“绩优股”，但在情场上一定是个“垃圾股”。
然而，雷粒却一一把这些标签打破。剧集开篇被甩了巴掌后，雷粒不但没有暴跳如雷，还机智地利用谣言为公司打了一次免费广告；单身的雷粒生活中并不乏追求者，但她非常明确什么是自己想要的，不会为了社会期待强行接受不合适的感情。
王怀宇回忆，秦海璐本人就是她们心中的雷粒，有能力，有智慧，同时又有一些反差萌，比如私下喜欢看“霸总小说”。雷粒的“霸总语录”从秦海璐嘴中讲出来，天然会让观众觉得很真实。
《她们的名字》，秦海璐
白冰饰演的任多美，也和很多剧集中的悲情“家庭主妇”不一样。她坚持管理身材和美貌，懂得经营家庭关系，甚至在面对“小三”的威胁时也不卑不亢，从容大度。处理这些问题的难度，并不比处理职场问题轻松。
更可贵的是，她能清醒地认知到，家庭主妇也是一份工作，老公是大boss，婆婆是顶头上司。她懂得珍视自我在家庭中的价值，甚至要求老公给自己发工资。她并不是被家庭抛弃后被迫进入职场，而是在为了寻求安全感，在两者之间做出了一个选择。当她意识到婚姻并不能给予自己安全感时，才会重新做出选择，回到职场。
而白冰美丽、温婉和坚韧的气质，正符合团队心目中任多美的形象。她与秦海璐的搭档出现，完美地呈现出了两种中国女性的魅力。
《她们的名字》，白冰
“20+”的代表沈嘉男，更是大胆突破了观众对于年轻女性的认知。她家境优渥，为了查清父亲离婚的真相离家出走，自力更生。但在面对职场霸凌和性骚扰时，她没有任何隐忍，直接一一反击回去，还被弹幕盛赞为“沈嘉男就是我的嘴替”“00后整顿职场电视剧版”。
沈嘉男的性格特征角色，正是高小娴在现实生活中观察到的真实案例。
“按照传统角色设计，年轻女孩到新的职场环境里一定是卑微，不敢反抗的。但我看到身边很多年轻人，在职场里说掀桌子就掀桌子，说辞职就辞职。一开始我会下意识觉得这样不对，但后面又会觉得她很有勇气。所以我就在想，这些勇敢的年轻人是否能随着年龄的增长，持续保持这样的锋芒？沈嘉男这个角色就在脑海中慢慢丰满了起来。”
沈嘉男的“富二代”背景，在剧中也带来了一些争议。但作为一部“反套路”女性题材作品，《她们的名字》并不想给三位女主角都安上一个“贫苦出身”。沈嘉男的角色设定，则是希望观众不要给家境优渥的孩子“贴标签”。他们虽然有些横冲直撞，但也有善良、率真的一面。
看《都挺好》时，薇薇饰演的小苏明玉便吸引住了高小娴。她觉得这是一位表演有层次的年轻演员。第一次见面的时候，薇薇非常心直口快，但谈到感情话题时，薇薇又会有些害羞。高小娴当即觉得，这就是她心中的沈嘉男。
《她们的名字》，薇薇
从30+的雷粒、25+的任多美到20+的沈嘉男，她们突破的，既有影视剧中“女性触底反弹”的老套路，又有社会化进程中逐渐被时代淘汰的行为规范。
即使她们都面临困境，但仍会积极寻找解决途径，而不是等待“金手指”下凡。这是大多数女性真实的境遇，也是创作团队给观众的鼓励。
撕掉“角色认知”
《她们的名字》，也是国内首部女性互相扶持的“女性同盟剧”。
雷粒与任多美是邻居。她们有着完全不同的人生背景与社会分工，但却惺惺相惜，互相给予对方力量；一开始对雷粒有些仇视的沈嘉男，在共事过程中逐渐欣赏起了雷粒；而雷粒在与这个初出茅庐的年轻人对话时，也找回了自己的率真与执着。
在女性题材剧中，男性给予女性的帮助大多是外在力量型的，比如帮她摆平一件事，或是直接出钱帮她实现梦想。
而女性给予彼此的力量，则来源于灵魂深处的共鸣。她们可以准确地找到彼此心中最柔软的地方，给予抚慰与支撑，而这是男性无法做到的。
为了更细腻地刻画出女性同盟的力量，高小娴在写剧本时走访了大量女性，其中包括职场新人、家庭主妇，以及职业女性。
为了避免职场部分的“悬浮”，她尽可能地把每件事情解决的过程呈现出来。雷粒遭遇“被小三”的舆情危机时，她首先调查出背后的始作俑者，再反向利用舆论营销产品，最后再通过一笔更大的生意挽回损失。
每位女性的住处，团队也进行了精心设计。在职场花费大量心力的雷粒，或许已经无暇精心整理家务，所以雷粒的家是有些乱的；相比之下，任多美努力扮演一位好妻子的角色，她的家则是干净整洁的；沈嘉男不靠父亲的卡生活，自然没有办法住一个宽敞明亮的房子，所以剧组选取了一处老楼作为她的出租屋。
尽管主角是三位女性，但《她们的名字》中男性角色的数量并不少。他们有职场中的伙伴与对手，有家庭中的丈夫与父亲，也有感情中的男友与暧昧对象。
《她们的名字》，秦海璐、董又霖、白冰、戴向宇
《她们的名字》并没有为了讨好观众，刻意回避男性帮助女性的桥段。作品表达的自立自强，并不是强调男女对立，而是人与人之间的互帮互助，共同成长。
第九集中，任多美和覃天的初恋分手原因被揭露。大雨中，任多美窘迫地撑着伞，而男友覃天还在公司，不慌不忙地说会坐一个小时的地铁接她。那一刻，任多美的情绪彻底爆发了，她嘴上说“需要一辆车去接她”，其实内心深处想表达的，是需要一个成熟、稳重，有人生规划，能带给她安全感的男人。
而这段分手经历，也成了覃天摆脱幼稚，走向成熟的起点。他开始一步步规划自己的职业发展，并坐到了总监的位置。这时，他遇到了和自己当年一样没有规划，有些莽撞的沈嘉男，这让一直紧绷在职业节奏中的他，再次找到了生活的意义。
“我不太在意女人靠不靠男人。男女真正的平等是同盟关系，男性撑不住的时候，女性可以随时顶上。女性需要帮助的时候，男性也可以伸出援手。”高小娴说。
在性别社会化过程中，男性和女性都需要认同自己的性别角色规定，并表现出符合各自身份的行为。
《她们的名字》，薇薇、金世佳
在当代社会下，性别角色规定的边界正在变得模糊。在社会生活中，女性被赋予了更多与男性平等的权利和机会。而在家庭中。“男主外女主内”的观念也在被渐渐冲淡，女性可以在职场中拼搏，而男性同样可以回归家庭。
《她们的名字》希望呈现的，不是作为男性对立面的女性同盟，而是作为伙伴身份的平权和同盟。连一道数学题都有不同的解法，那么每一个鲜活的人，为什么只能有一种定义呢？
在这个世界中，每个人都需要找到自己的名字。这个名字不是性别、职业和家庭角色给予的，而是源自自己内心最深处的呐喊。
《她们的名字》里，写下的是选择的勇气与自由。
参考资料：《社会学概论》，李芹，山东大学出版社
